Tweet
طفولته:
ولد أنطونيو فيفالدي لوسيو في مدينة البندقية، عاصمة جمهورية البندقية في 1678. عمد فورا بعد ولادته في منزله على يد القابلة. كان غير معروف كيف كانت حياة الطفل في خطر، ولكن التعميد الفوري هو الأرجح سبب سوء حالته الصحية أو قد يكون بسبب الزلزال الذي هز المدينة في ذلك اليوم. لم يجرى تعميد الكنيسة الرسمي لفيفالدي (على الأقل، الطقوس التي تبقت غير معمودية الفعلية نفسها) حتى بعد ذلك بشهرين. والده، جوفاني باتيستا، هو حلاق قبل أن يصبح عازف كمان محترف، علمه عزف الكمان ثم قام بجولة في البندقية للعزف على الكمان مع ابنه الصغير. وكان جوفاني باتيستا واحدا من مؤسسي سوفيجنو دي موسيسيستي دي سانتا سيسيليا، وهي تشبه نقابة للموسيقيين والملحنين. وكان رئيس الرابطة جيوفاني ليجرينزي، المايسترو دي كبلا في كاتدرائية سانت مارك وملحن الباروك الشهير. ومن الممكن أن يكون هو من أعطى الشاب
انطونيو
الدروس الأولى في التأليف. يرى باحث لوكسمبورغ والتر كولندر انه في العمل الطقوسي المبكر لياتاتس سوم طقوسي العمل ( كتبه في عام 1691 عن عمر يناهز ال 13) متأثر بأسلوب ليجرينزي. والده قد يكون مؤلف نفسه : في 1689، أوبرا بعنوان La Fedeltà sfortunata} ألفها جيوفاني باتيستا روسي، وهذا هو الاسم الذي استخدمه والد فيفالدي للأنضمام إلى سوفيجنو دي سانتا سيسيليا ("روسي" يعني "أحمر"، بسبب لون شعره، وهوسمة في الأسرة).
كان يعاني فيفالدي من مشكلة صحية، ربما شكل من أشكال الربو، الذي لم يمنعه من تعلم العزف على آلة الكمان، إنشاء أو المشاركة في العديد من النشاطات الموسيقية. غير أنها منعته من العزف على الآللات الهوائية بسبب ضيق التنفس. في سن ال 15 في سنة 1693، بدأ الدراسة ليصبح كاهنا. في 1703، في سن ال 25، تم ترسيمه كاهنا ولقب ب il Prete Rosso "القس الأحمر"، وذلك بسبب شعره الأحمر.
لم يمض وقت طويل بعد ترسيمه، حتى تمت تنحيته في عام 1704، من الاحتفال بالقداس الإلهي بسبب سوء حالته الصحية. ومن تلك النقطة فصاعدا، يبدو أنه قد انسحب من ممارسة النشطة، ولكن بقى كاهنا.
في اسبيدال ديلا بيات:
في سبتمبر 1703، أصبح فيفالدي maestro di violino (سيد الكمان) في دار للأيتام يسمى اسبيدال ديلا بياتPio Ospedale della Pietà} (مستشفى المتدينين للرحمة) في مدينة البندقية. كانت هناك أربع مؤسسات مثلها في مدينة البندقية، الغرض منها هو إعطاء المأوى والتعليم للأطفال الذين تم التخلي عنهم، واليتامى، أو الأسر التي لا يمكن دعمها. وكانوا ممولبن من الصناديق التي تدعمها الجمهورية. وتعلم الأطفال التجارة ويغادروا في سن ال 15. وتتلقى الفتيات التعليم الموسيقي، وتبقي معظم الموهوبات، ويصبحن أعضاء في كورال وأوركسترا أسبيدال.
بعد فترة قصيرة من تعيينه، بدأ اليتامى في كسب التقدير والاحترام في الخارج أيضا ؛ وكتب فيفالدي معظم أعماله من كونشيرتو، كنتتا، والموسيقى الدينية لهم. في عام 1704، أضيف منصب مدرس viola all'inglese ا لمهامه كمدرب للكمان.
كانت علاقته مع مجلس الإدارة أسبيدال غالبا متوترة. وكان المجلس يجري تصويت كل سنة بشأن ابقاء المعلمين. ونادرا ما يحظي بالإجماع فيفالدي في التصويت، وفي عام 1709، أنه فقد وظيفته بعد تصويت 7 مقابل 6 تصويت. وبعد عام من عملي كموسيقي مستقل، أعادت أسبيدال تعيينه مع تصويت بالاجماع في عام 1711؛ وأدرك المجلس بوضوح أهمية دوره. في عام 1713، أصبح هو المسؤول عن النشاط الموسيقي للمؤسسة. وتمت ترقيه فيفالدي إلى منصب maestro di' concerti (مدير موسيقى) في عام 1716.
و خلال هذه السنوات كتب فيفالدي كتب الكثير من موسيقاه، بما في ذلك العديد من الأوبرات والكونشرتو. في عام 1705، تم نشر أول مجموعة (كونور كاسارا) من مؤلفاته :عمله الأول هو مجموعة من 12 سوناتا لأثنين من الكمان والباس، في نمط تقليدي. في 1709، ظهرت مجموعة ثانية من 12 سوناتا للكمان والباس. جاء التقدم الحقيقي مع مجموعته الأولى من 12 كونشرتو لاحد، اثنان، وأربع آلات الكمان الوترية، L' estro armonico، والتي نشرت في أمستردام في 1711 بواسطة إستين روجر. كان هذت نجاحا باهرا في جميع أنحاء أوروبا، وأعقب ذلك في 1714 من قبل لوس انجليس لstravaganza (أوبوس 4)، ومجموعة من كونشرتو للكمان المنفرد والاوتار.
في فبراير 1711، ذهب فيفالدي والده إلى بريشيا، حيث كان الإعداد للستابات ماتر (رف 621) اقيمت كجزء من احتفال ديني. عمل يبدو انه قد كتب على عجل : أجزاء سلسلة بسيطة، والموسيقى للحركات الثلاث الأولى يتكرر في الثلاث المقبلة، وليس كل نص يرد. ومع ذلك، في جزء منه، ونتيجة لذلك اضطر للالاستخدامات الأساسية للموسيقى، والعمل يكشف الموسيقية وعمقها والعاطفي هي واحدة من روائعه في وقت مبكر.
في 1718، بدأ فيفالدي في السفر. على الرغم من كثرة أسفاره، طلبت Pietà منه كتابة اثنان من كونشرتو في الشهر لاوركسترا وأن يكررهم معهم خمس مرات على الأقل عندما يكون في البندقية. وتظهر سجلات Pietà انه كان يتقاضى 140 كونشرتو بين 1723 و 1733.
السنوات الأخيرة والموت:
في ذروة حياته المهنية، تلقى فيفالدي لجان من النبلاء والملوك الأوروبين. والكنتاتة قصة زفاف غلوريا Imeneo (رف 687) وقد كتب لهذا الزواج من لويس الخامس عشر. أبوس 9، لا Cetra، كانت قد خصصت لالإمبراطور شارل السادس. في 1728، فيفالدي كان فرصة للقاء الامبراطور شخصيا عندما جاء إلى تريستا للإشراف على بناء ميناء جديد. تشارلز اعجابه الموسيقى للكاهن الأحمر لدرجة أنه يقال أن تحدث مع أكثر من ملحن في تلك المناسبة مع من وزرائه خلال عامين. اعطاه لقب فارس، ميدالية ذهبية، ودعوة للحضور إلى فيينا. من جانبه، قدم فيفالدي لشارل نسخة مخطوطة من La Cetra، وهذه مجموعة من الكونشرتو تقريبا مختلفة تماما عن تلك التي نشرت مع نفس عنوان المجموعة 9. وربما كان قد تأخر طباعة وفيفالدي اضطر إلى جمع جمع مرتجل.
في 1730، سافر برفقة والده إلى فيينا وبراغ، حيث قدم أوبرا Farnace. بعض المسلسلات في وقت متأخر ملحوظ في التعاون مع اثنين من الكتاب في ايطاليا الكبرى في ذلك الوقت. لوليمبيد وCatone في أوتيك التي كتبها بيترو ****stasio، الممثل الرئيسي للحركة أركادية والشاعر محكمة في فيينا. لا غريسيلدا تم إعادة كتابة من قبل الشباب كارلو الجلدوني من الاوبرا في وقت سابق من Apostolo زينو.
أنتهت حياة فيفالدي، مثل حياة الكثير من الملحنين في هذا الوقت، في صعوبات مالية. ولم تعد تشغل مؤلفاته تقدير عالي مثلما كانوا في البندقية، وتغير الأذواق الموسيقية بسرعة جعلتهم عفا عليها الزمن، وفيفالدي، وردا على ذلك، اختارت بيع أعداد كبيرة من مخطوطاته بأسعار زهيدة لتمويل الهجرة إلى فيينا. أسباب فيفالدي رحيل من مدينة البندقية ليست واضحة، ولكن يبدو من المرجح أن أعرب عن رغبته في تلبية شارل السادس، الذين أعربوا عن تقديرهم مؤلفاته (لوس انجليس لفيفالدي مكرسة Cetra لتشارلز في 1727)، وتولي منصب في المحكمة الملحن الامبراطوري. ومن المرجح أكثر من أي وقت مضى أن فيفالدي ذهبت إلى فيينا لمرحلة المسلسلات، خصوصا أن مكان إقامته كان بالقرب من Kärntnertortheater. ومع ذلك، بعد وقت قصير من وصول فيفالدي في فيينا، وتوفي تشارلز. هذه السكتة الدماغية المأساوية لسوء الحظ غادر الملحن دون حماية الملكية، ومصدرا للدخل. فيفالدي توفي بعد وقت غير طويل، في ليلة ما بين 27 و 28 يوليو 1741، من حالات العدوى الداخلية في منزل يملكه أرملة saddlemaker فيينا. يوم 28 يوليو وقال انه دفن في قبر بسيط في مستشفى مقبرة في فيينا. فيفالدي جنازة جرت في كاتدرائية القديس ستيفن، حيث الشاب جوزيف هايدن ثم صبي الكورال. تكاليف جنازته شملت Kleinglaut، أو الفقير جلجلة الأجراس وكلا التقريرين المعاصرة والمنح الدراسية الحالية تدعم التأكيد بأنه فيفالدي مات فقيرا. دفنه بقعة تقع بجوار Karlskirche في فيينا، في موقع المعهد التقني. في منزل كان يقيم في فيينا في حين تم هدمه. في جزء من مكانها هناك الآن ساشر فندق. لوحات تذكارية وضعت في كلا الموقعين، وكذلك نجم فيفالدي في Musikmeile فيينا ونصب تذكاري في Rooseveltplatz.
الاسلوب والتأثير:
كثير من فيفالدي وتعكس تركيبة ملتهبة، لعوب تقريبا، الوفرة. معظم فيفالدي ذخيرة تم اكتشافها فقط في النصف الأول من القرن 20th في تورينو وجنوة ونشرت في الشوط الثاني. فيفالدي والموسيقى هي مبتكرة، وكسرا لتقليد الموحدة في مخططات ؛ أعطى سطوع إلى رسمي وبنية إيقاعية من كونشيرتو، مرارا وتكرارا يبحث عن تناقضات متناسق وألحان مبتكرة والمواضيع. وعلاوة على ذلك، فيفالدي كان قادرا على تأليف الموسيقى غير الاكاديميين، وخاصة من المفترض أن يكون التقدير من قبل الجمهور واسعة وليس فقط من قبل أقلية الفكرية. المظهر البهيج في موسيقاه ويكشف في هذا الصدد فرح الانتقال من يؤلف، وهذه هي من بين الأسباب التي أدت إلى شعبية واسعة من موسيقاه. هذا جعله قريبا شعبية مشهورة في بلدان أخرى مثل فرنسا التي كانت، في ذلك الوقت، مستقلة جدا بشأن طعمها الموسيقية.
فيفالدي يعتبر واحدا من الملحنين الذين جلبوا موسيقى الباروك (مع النقيض نموذجي بين الجهارة الثقيلة) على ان يتطور إلى النمط الكلاسيكي. يوهان سباستيان باخ وفيفالدي تأثرا عميقا في كونشيرتو وألحان (ذكر في تقريره يوهانس العاطفة، Matthäuspassion، والكنتاتة قصة ق). باخ نسخها عددا من فيفالدي في concerti لوحة المفاتيح منفردا، إلى جانب عدد لاوركسترا، بما في ذلك كونشيرتو الشهيرة لاربعة كمانات والكمنجة الكبيرة، وسلاسل الباس المستمر (رف 580) كما بوف 1065.
شهرته بعد موته:
ظل فيفالدي مجهولا بالنسبة له كونشرتوهاته المنشورة، وتجاهل إلى حد كبير، حتى بعد عودة الاهتمام بباخ، كان رائدها مندلسون. حتى عبارته الشهيرة العمل، وفور سيزونز، لم يكن معروفا في طبعتها الأصلية. في أوائل القرن العشرين، كونشيرتو فريتز كريسلر في أسلوب فيفالدي، وهو ما مرت بوصفها فيفالدي العمل الأصلي، قد ساعدت على إعادة سمعة فيفالدي. هذا المندفع الباحث الفرنسي مارك Pincherle لبدء العمل في الأكاديمية لفيفالدي أيوفر. اكتشاف العديد من المخطوطات فيفالدي وحيازتها من قبل الجامعة الوطنية لمكتبة تورينو (مع رعاية سخية من روبرتو فوا وفيليبو جيوردانو، في ذاكرة أبنائها، على التوالي، وماورو رينزو) أدى إلى اهتمام متجدد في فيفالدي. الناس مثل مارك Pincherle، ماريو رينالدي، الفريدو كاسيلا، عزرا باوند، أولغا ردج، أرتورو توسكانيني، أرنولد شيرينغ، ولوي كوفمان كان لهم دور فعال في إحياء فيفالدي من القرن 20th. قيامة فيفالدي والأعمال غير المنشورة في القرن 20th هي في معظمها وذلك بفضل الجهود التي تبذلها الفريدو كاسيلا، الذين في عام 1939 نظمت الآن التاريخية فيفالدي الأسبوع، والذي أعيد اكتشافها جلوريا (رف 589) لوليمبيد وكانت أول مرة سمعت مرة أخرى. منذ الحرب العالمية الثانية، فيفالدي والتراكيب تمتعت النجاح الذي يكاد يكون عالميا، ومجيء تاريخيا أبلغ الأداء فقط قد زادت شهرته. في عام 1947، تأسست في مدينة البندقية رجل الاعمال انطونيو شركة فينا للIstituto الإيطالية
كان يعاني فيفالدي من مشكلة صحية، ربما شكل من أشكال الربو، الذي لم يمنعه من تعلم العزف على آلة الكمان، إنشاء أو المشاركة في العديد من النشاطات الموسيقية. غير أنها منعته من العزف على الآللات الهوائية بسبب ضيق التنفس. في سن ال 15 في سنة 1693، بدأ الدراسة ليصبح كاهنا. في 1703، في سن ال 25، تم ترسيمه كاهنا ولقب ب il Prete Rosso "القس الأحمر"، وذلك بسبب شعره الأحمر.
لم يمض وقت طويل بعد ترسيمه، حتى تمت تنحيته في عام 1704، من الاحتفال بالقداس الإلهي بسبب سوء حالته الصحية. ومن تلك النقطة فصاعدا، يبدو أنه قد انسحب من ممارسة النشطة، ولكن بقى كاهنا.
في اسبيدال ديلا بيات:
في سبتمبر 1703، أصبح فيفالدي maestro di violino (سيد الكمان) في دار للأيتام يسمى اسبيدال ديلا بياتPio Ospedale della Pietà} (مستشفى المتدينين للرحمة) في مدينة البندقية. كانت هناك أربع مؤسسات مثلها في مدينة البندقية، الغرض منها هو إعطاء المأوى والتعليم للأطفال الذين تم التخلي عنهم، واليتامى، أو الأسر التي لا يمكن دعمها. وكانوا ممولبن من الصناديق التي تدعمها الجمهورية. وتعلم الأطفال التجارة ويغادروا في سن ال 15. وتتلقى الفتيات التعليم الموسيقي، وتبقي معظم الموهوبات، ويصبحن أعضاء في كورال وأوركسترا أسبيدال.
بعد فترة قصيرة من تعيينه، بدأ اليتامى في كسب التقدير والاحترام في الخارج أيضا ؛ وكتب فيفالدي معظم أعماله من كونشيرتو، كنتتا، والموسيقى الدينية لهم. في عام 1704، أضيف منصب مدرس viola all'inglese ا لمهامه كمدرب للكمان.
كانت علاقته مع مجلس الإدارة أسبيدال غالبا متوترة. وكان المجلس يجري تصويت كل سنة بشأن ابقاء المعلمين. ونادرا ما يحظي بالإجماع فيفالدي في التصويت، وفي عام 1709، أنه فقد وظيفته بعد تصويت 7 مقابل 6 تصويت. وبعد عام من عملي كموسيقي مستقل، أعادت أسبيدال تعيينه مع تصويت بالاجماع في عام 1711؛ وأدرك المجلس بوضوح أهمية دوره. في عام 1713، أصبح هو المسؤول عن النشاط الموسيقي للمؤسسة. وتمت ترقيه فيفالدي إلى منصب maestro di' concerti (مدير موسيقى) في عام 1716.
و خلال هذه السنوات كتب فيفالدي كتب الكثير من موسيقاه، بما في ذلك العديد من الأوبرات والكونشرتو. في عام 1705، تم نشر أول مجموعة (كونور كاسارا) من مؤلفاته :عمله الأول هو مجموعة من 12 سوناتا لأثنين من الكمان والباس، في نمط تقليدي. في 1709، ظهرت مجموعة ثانية من 12 سوناتا للكمان والباس. جاء التقدم الحقيقي مع مجموعته الأولى من 12 كونشرتو لاحد، اثنان، وأربع آلات الكمان الوترية، L' estro armonico، والتي نشرت في أمستردام في 1711 بواسطة إستين روجر. كان هذت نجاحا باهرا في جميع أنحاء أوروبا، وأعقب ذلك في 1714 من قبل لوس انجليس لstravaganza (أوبوس 4)، ومجموعة من كونشرتو للكمان المنفرد والاوتار.
في فبراير 1711، ذهب فيفالدي والده إلى بريشيا، حيث كان الإعداد للستابات ماتر (رف 621) اقيمت كجزء من احتفال ديني. عمل يبدو انه قد كتب على عجل : أجزاء سلسلة بسيطة، والموسيقى للحركات الثلاث الأولى يتكرر في الثلاث المقبلة، وليس كل نص يرد. ومع ذلك، في جزء منه، ونتيجة لذلك اضطر للالاستخدامات الأساسية للموسيقى، والعمل يكشف الموسيقية وعمقها والعاطفي هي واحدة من روائعه في وقت مبكر.
في 1718، بدأ فيفالدي في السفر. على الرغم من كثرة أسفاره، طلبت Pietà منه كتابة اثنان من كونشرتو في الشهر لاوركسترا وأن يكررهم معهم خمس مرات على الأقل عندما يكون في البندقية. وتظهر سجلات Pietà انه كان يتقاضى 140 كونشرتو بين 1723 و 1733.
السنوات الأخيرة والموت:
في ذروة حياته المهنية، تلقى فيفالدي لجان من النبلاء والملوك الأوروبين. والكنتاتة قصة زفاف غلوريا Imeneo (رف 687) وقد كتب لهذا الزواج من لويس الخامس عشر. أبوس 9، لا Cetra، كانت قد خصصت لالإمبراطور شارل السادس. في 1728، فيفالدي كان فرصة للقاء الامبراطور شخصيا عندما جاء إلى تريستا للإشراف على بناء ميناء جديد. تشارلز اعجابه الموسيقى للكاهن الأحمر لدرجة أنه يقال أن تحدث مع أكثر من ملحن في تلك المناسبة مع من وزرائه خلال عامين. اعطاه لقب فارس، ميدالية ذهبية، ودعوة للحضور إلى فيينا. من جانبه، قدم فيفالدي لشارل نسخة مخطوطة من La Cetra، وهذه مجموعة من الكونشرتو تقريبا مختلفة تماما عن تلك التي نشرت مع نفس عنوان المجموعة 9. وربما كان قد تأخر طباعة وفيفالدي اضطر إلى جمع جمع مرتجل.
في 1730، سافر برفقة والده إلى فيينا وبراغ، حيث قدم أوبرا Farnace. بعض المسلسلات في وقت متأخر ملحوظ في التعاون مع اثنين من الكتاب في ايطاليا الكبرى في ذلك الوقت. لوليمبيد وCatone في أوتيك التي كتبها بيترو ****stasio، الممثل الرئيسي للحركة أركادية والشاعر محكمة في فيينا. لا غريسيلدا تم إعادة كتابة من قبل الشباب كارلو الجلدوني من الاوبرا في وقت سابق من Apostolo زينو.
أنتهت حياة فيفالدي، مثل حياة الكثير من الملحنين في هذا الوقت، في صعوبات مالية. ولم تعد تشغل مؤلفاته تقدير عالي مثلما كانوا في البندقية، وتغير الأذواق الموسيقية بسرعة جعلتهم عفا عليها الزمن، وفيفالدي، وردا على ذلك، اختارت بيع أعداد كبيرة من مخطوطاته بأسعار زهيدة لتمويل الهجرة إلى فيينا. أسباب فيفالدي رحيل من مدينة البندقية ليست واضحة، ولكن يبدو من المرجح أن أعرب عن رغبته في تلبية شارل السادس، الذين أعربوا عن تقديرهم مؤلفاته (لوس انجليس لفيفالدي مكرسة Cetra لتشارلز في 1727)، وتولي منصب في المحكمة الملحن الامبراطوري. ومن المرجح أكثر من أي وقت مضى أن فيفالدي ذهبت إلى فيينا لمرحلة المسلسلات، خصوصا أن مكان إقامته كان بالقرب من Kärntnertortheater. ومع ذلك، بعد وقت قصير من وصول فيفالدي في فيينا، وتوفي تشارلز. هذه السكتة الدماغية المأساوية لسوء الحظ غادر الملحن دون حماية الملكية، ومصدرا للدخل. فيفالدي توفي بعد وقت غير طويل، في ليلة ما بين 27 و 28 يوليو 1741، من حالات العدوى الداخلية في منزل يملكه أرملة saddlemaker فيينا. يوم 28 يوليو وقال انه دفن في قبر بسيط في مستشفى مقبرة في فيينا. فيفالدي جنازة جرت في كاتدرائية القديس ستيفن، حيث الشاب جوزيف هايدن ثم صبي الكورال. تكاليف جنازته شملت Kleinglaut، أو الفقير جلجلة الأجراس وكلا التقريرين المعاصرة والمنح الدراسية الحالية تدعم التأكيد بأنه فيفالدي مات فقيرا. دفنه بقعة تقع بجوار Karlskirche في فيينا، في موقع المعهد التقني. في منزل كان يقيم في فيينا في حين تم هدمه. في جزء من مكانها هناك الآن ساشر فندق. لوحات تذكارية وضعت في كلا الموقعين، وكذلك نجم فيفالدي في Musikmeile فيينا ونصب تذكاري في Rooseveltplatz.
الاسلوب والتأثير:
كثير من فيفالدي وتعكس تركيبة ملتهبة، لعوب تقريبا، الوفرة. معظم فيفالدي ذخيرة تم اكتشافها فقط في النصف الأول من القرن 20th في تورينو وجنوة ونشرت في الشوط الثاني. فيفالدي والموسيقى هي مبتكرة، وكسرا لتقليد الموحدة في مخططات ؛ أعطى سطوع إلى رسمي وبنية إيقاعية من كونشيرتو، مرارا وتكرارا يبحث عن تناقضات متناسق وألحان مبتكرة والمواضيع. وعلاوة على ذلك، فيفالدي كان قادرا على تأليف الموسيقى غير الاكاديميين، وخاصة من المفترض أن يكون التقدير من قبل الجمهور واسعة وليس فقط من قبل أقلية الفكرية. المظهر البهيج في موسيقاه ويكشف في هذا الصدد فرح الانتقال من يؤلف، وهذه هي من بين الأسباب التي أدت إلى شعبية واسعة من موسيقاه. هذا جعله قريبا شعبية مشهورة في بلدان أخرى مثل فرنسا التي كانت، في ذلك الوقت، مستقلة جدا بشأن طعمها الموسيقية.
فيفالدي يعتبر واحدا من الملحنين الذين جلبوا موسيقى الباروك (مع النقيض نموذجي بين الجهارة الثقيلة) على ان يتطور إلى النمط الكلاسيكي. يوهان سباستيان باخ وفيفالدي تأثرا عميقا في كونشيرتو وألحان (ذكر في تقريره يوهانس العاطفة، Matthäuspassion، والكنتاتة قصة ق). باخ نسخها عددا من فيفالدي في concerti لوحة المفاتيح منفردا، إلى جانب عدد لاوركسترا، بما في ذلك كونشيرتو الشهيرة لاربعة كمانات والكمنجة الكبيرة، وسلاسل الباس المستمر (رف 580) كما بوف 1065.
شهرته بعد موته:
ظل فيفالدي مجهولا بالنسبة له كونشرتوهاته المنشورة، وتجاهل إلى حد كبير، حتى بعد عودة الاهتمام بباخ، كان رائدها مندلسون. حتى عبارته الشهيرة العمل، وفور سيزونز، لم يكن معروفا في طبعتها الأصلية. في أوائل القرن العشرين، كونشيرتو فريتز كريسلر في أسلوب فيفالدي، وهو ما مرت بوصفها فيفالدي العمل الأصلي، قد ساعدت على إعادة سمعة فيفالدي. هذا المندفع الباحث الفرنسي مارك Pincherle لبدء العمل في الأكاديمية لفيفالدي أيوفر. اكتشاف العديد من المخطوطات فيفالدي وحيازتها من قبل الجامعة الوطنية لمكتبة تورينو (مع رعاية سخية من روبرتو فوا وفيليبو جيوردانو، في ذاكرة أبنائها، على التوالي، وماورو رينزو) أدى إلى اهتمام متجدد في فيفالدي. الناس مثل مارك Pincherle، ماريو رينالدي، الفريدو كاسيلا، عزرا باوند، أولغا ردج، أرتورو توسكانيني، أرنولد شيرينغ، ولوي كوفمان كان لهم دور فعال في إحياء فيفالدي من القرن 20th. قيامة فيفالدي والأعمال غير المنشورة في القرن 20th هي في معظمها وذلك بفضل الجهود التي تبذلها الفريدو كاسيلا، الذين في عام 1939 نظمت الآن التاريخية فيفالدي الأسبوع، والذي أعيد اكتشافها جلوريا (رف 589) لوليمبيد وكانت أول مرة سمعت مرة أخرى. منذ الحرب العالمية الثانية، فيفالدي والتراكيب تمتعت النجاح الذي يكاد يكون عالميا، ومجيء تاريخيا أبلغ الأداء فقط قد زادت شهرته. في عام 1947، تأسست في مدينة البندقية رجل الاعمال انطونيو شركة فينا للIstituto الإيطالية
فيفالدي، مع الملحن جيان فرانشيسكو Malipiero في منصب المدير الفني، وكان الغرض من الترويج لفيفالدي والموسيقى ونشر طبعات جديدة من أعماله.
وهناك فيلم بعنوان فيفالدي، أمير في البندقية اكتمل في عام 2005 بأنتاج الايطالي فرنسي مشترك تحت إشراف جان لوي جوليرمو، ضم ستيفانو ديونيزي في دور البطولة وميشيل سيراولت كأسقف للبندقية. ويوجد فيلم آخر مستوحى من حياة الملحن كان في حالة قبل الإنتاج لعدة سنوات، بعنوان فيفالدي. كان من المقرر أن يبدأ تصوير الفيلم في عام 2007، ولكن تم إلغاء وإعادة جدولة مبدئيا لعام 2009.
أدرجت موسيقى فيفالدي، مع موسيقي موزارت، تشايكوفسكي، وكوريللي في نظرياتألفريد توماتيس عن تأثير الموسيقى على السلوك البشري، وتستخدم في العلاج بالموسيقى
الاكتشافات الحديثة:
في الآونة الأخيرة، تم أكتشاف أربعة أعمال صوتية دينية لفيفالدي في مكتبة لولاية ساكسونيا في دريسدن. كانت هذه المؤلفات منسوبة بالخطأ لبلدسر جالوبي، وهو ملحن البندقية في الفترة الكلاسيكية في وقت مبكر، اشتهر بأعماله الكوراليه.
في خمسينات أو ستينات القرن الثامن عش، طلبت المحكمة السكسونية بعض الأعمال الدينية لجالوبي من ناسخ البندقية دون جوزيبي بالدان. وأرفق بالدان، من بين اعمال جالوبي الأصلية، أربعة مؤلفات لفيفالدي، كأعمال لجالوبي. ربما حصل على النسخ الأصلية من اثنين من أبناء اخوة فيفالدي، (كارلو فيفالدي ودانييلي ماورو)، الذين كانوا يعملوا معه كنساخ.
وتمت ملاحظة ملكية فيفالدي للأعمال تم عن طريق تحليل الاسلوب ولآلية وملاحظة ألحان من أوبرات فيفالدي.
من أهم أخر أكتشافين من بين هؤلاء الترنيمتين Nisi Dominus و Dixit Dominus، الذين تم أكتشافهم في عامي 2003 و 2005، على التوالي، بواسطة الباحث الاسترالي جانيس ستوجيت.
تم تسجيل Nisi Dominus لأول مرة في عام 2005 بواسطة أوركسترا King's Consort تحت إشراف روبرت كينج.
العرض العالمي الأول ل Dixit Dominus كان يوم 9 أغسطس، 2005، في قاعة ميلبا، جامعة ملبورن وتم تسجيلها كاملة لأول مرة في عام 2006 بواسطة دور فعال درسدنر - الحفل تحت إشراف بيتر كوب.
أعماله:
قائمة من مؤلفات
وهناك فيلم بعنوان فيفالدي، أمير في البندقية اكتمل في عام 2005 بأنتاج الايطالي فرنسي مشترك تحت إشراف جان لوي جوليرمو، ضم ستيفانو ديونيزي في دور البطولة وميشيل سيراولت كأسقف للبندقية. ويوجد فيلم آخر مستوحى من حياة الملحن كان في حالة قبل الإنتاج لعدة سنوات، بعنوان فيفالدي. كان من المقرر أن يبدأ تصوير الفيلم في عام 2007، ولكن تم إلغاء وإعادة جدولة مبدئيا لعام 2009.
أدرجت موسيقى فيفالدي، مع موسيقي موزارت، تشايكوفسكي، وكوريللي في نظرياتألفريد توماتيس عن تأثير الموسيقى على السلوك البشري، وتستخدم في العلاج بالموسيقى
الاكتشافات الحديثة:
في الآونة الأخيرة، تم أكتشاف أربعة أعمال صوتية دينية لفيفالدي في مكتبة لولاية ساكسونيا في دريسدن. كانت هذه المؤلفات منسوبة بالخطأ لبلدسر جالوبي، وهو ملحن البندقية في الفترة الكلاسيكية في وقت مبكر، اشتهر بأعماله الكوراليه.
في خمسينات أو ستينات القرن الثامن عش، طلبت المحكمة السكسونية بعض الأعمال الدينية لجالوبي من ناسخ البندقية دون جوزيبي بالدان. وأرفق بالدان، من بين اعمال جالوبي الأصلية، أربعة مؤلفات لفيفالدي، كأعمال لجالوبي. ربما حصل على النسخ الأصلية من اثنين من أبناء اخوة فيفالدي، (كارلو فيفالدي ودانييلي ماورو)، الذين كانوا يعملوا معه كنساخ.
وتمت ملاحظة ملكية فيفالدي للأعمال تم عن طريق تحليل الاسلوب ولآلية وملاحظة ألحان من أوبرات فيفالدي.
من أهم أخر أكتشافين من بين هؤلاء الترنيمتين Nisi Dominus و Dixit Dominus، الذين تم أكتشافهم في عامي 2003 و 2005، على التوالي، بواسطة الباحث الاسترالي جانيس ستوجيت.
تم تسجيل Nisi Dominus لأول مرة في عام 2005 بواسطة أوركسترا King's Consort تحت إشراف روبرت كينج.
العرض العالمي الأول ل Dixit Dominus كان يوم 9 أغسطس، 2005، في قاعة ميلبا، جامعة ملبورن وتم تسجيلها كاملة لأول مرة في عام 2006 بواسطة دور فعال درسدنر - الحفل تحت إشراف بيتر كوب.
أعماله:
قائمة من مؤلفات
انطونيو فيفالدي وقائمة أوبرات فيفالدي:
- عبارته الشهيرة العمل هو لو كواترو stagioni (فور سيزونز) في 1723 (جزء من الاسمنت ايل ه dell'armonia dell'inventione أو المسابقة بين الانسجام واختراعات). في جوهره، لأنه يشبه مثال مبكر من قصيدة لهجة، حيث كان يحاول التقاط جميع الحالات المزاجية للمستهلك من خلال أربعة مواسم.
- أكثر من 500 concerti الأخرى ؛ ما يقرب من 350 من هؤلاء على صك منفردا والسلاسل، وهذه هي حوالي 230 لآلة الكمان، والبعض الآخر لالباسون، التشيلو، المزمار والناي والكمان d' أموريه، ومسجل، العود، والمندولين. ما يقرب من 40concerti هي لاثنين من الصكوك والسلاسل، وحوالي 30 هي لثلاثة أو أكثر من الصكوك والسلاسل. (واحد من العمل الملحوظة في هذا النموذج هو كونشيرتو ماندولين، RV425).
- 46 الأوبرا ق
- التآلف ق
- ما يقرب من 90 السوناتات
- موسيقى الحجرة (على الرغم من بعض السوناتات لالفلوت، وايل راعي فيدو، قد نسبت خطأ إلى له، ولكن كانت تتألف من Chédeville).
- موسيقى الروحية
هي رابط السيمفونية الرائعة الفصول الأربعة
http://www.4shared.com/mp3/hTJgiQ9G/...asons__co.html
.gif "Icon (33)")
Comment